La Colección Música Hispana. Textos es una de las dos grandes series que comprende nuestro catálogo de publicaciones: recoge investigaciones sobre música española e hispanoamericana.

Está dividida temáticamente en tres subseries

• Estudios. Dedicada a la música en España e Hispanoamérica a lo largo de su historia desde una amplia variedad de perspectivas y metodologías, que abarcan desde el análisis formal hasta la historia cultural.
• Biografías. Los músicos más relevantes del ámbito hispano, compositores e intérpretes, son objeto de un estudio integral en el que se abordan sus facetas artísticas, en relación a las circunstancias históricas y el contexto en el que vivieron.
• Manuales. Están concebidos con carácter pedagógico para abordar cuestiones técnicas de la música, así como el desarrollo de metodologías aplicadas a la investigación musical.

Comité editorial

• Malena Kuss (International Musicological Society)
• Samuel Llano (University of Manchester)
• María Nagore (Universidad Complutense de Madrid)
• Alejandro L. Madrid (Cornell University de Ithaca, Nueva York)
• Pilar Ramos (Universidad de La Rioja)
• Alejandro Vera (Pontificia Universidad Católica de Chile)

Envío de propuestas

Las propuestas deberán ser enviadas a la cuenta de correo: contacto@iccmu.es

La obra presentada debe ser un trabajo original. No es necesario que la propuesta esté redactada en su totalidad, aunque es imprescindible un resumen del índice detallado y una parte escrita que represente al menos un 20% de la extensión total.

Una vez recibida la solicitud, se valorará la idoneidad de la obra para su publicación. En el supuesto de no cumplir con los criterios de calidad o de no ajustarse a la línea editorial propuesta por el ICCMU, la obra será desestimada. Las propuestas que sí cumplan con los criterios y encajen en la línea editorial, serán sometidas a un proceso de revisión por pares, siendo remitida, como mínimo, a dos evaluadores externos. Una vez recibidos los informes, y a la vista de los mismos, el Comité editorial aprobará o denegará la edición de la obra. La decisión será comunicada a los autores a la mayor brevedad posible.

La aprobación de la edición puede estar condicionada a la realización de los cambios que se deriven de los informes recibidos y que sean considerados ineludibles por el Comité Editorial. Los autores deberán remitir en un plazo máximo acordado la versión definitiva acompañada de una memoria que explique los cambios realizados.

La publicación de las propuestas que superen el proceso de revisión y evaluación externa estará sujeta finalmente a otros factores, como las posibilidades de financiación externa, la prioridad de otras publicaciones y la disponibilidad presupuestaria del ICCMU para tal fin.

Aprobada la edición de las obras por el Comité Editorial, se inicia el proceso de producción que implicará las fases de revisión, corrección, maquetación e impresión.

El autor firmará el correspondiente contrato de edición. En caso de que sea una obra colectiva, el contrato se enviará al coordinador o coordinadores. Estos deberán contar con la correspondiente autorización de todos los autores de la obra.

Contenido de las propuestas

Las propuestas remitidas para su valoración deberán contener los siguientes apartados:

• Título de la obra
• Autor/es
• Breve curriculum del autor/es
• Tipo de proyecto: estudio, biografía o manual
• Índice detallado, incluyendo los títulos de los capítulos y los subtítulos.
• Un resumen con la descripción del contenido, definición del tema, el planteamiento y la aportación que supone. El resumen deberá incluir además una descripción de cada capítulo.
• Descripción de contenido relativo a las ilustraciones (imágenes, tablas, ejemplos musicales, etc.) y posibles anexos (CD, etc.).
• Fecha prevista de entrega
• Número de palabras
• Un 20% de la redacción definitiva del libro

Normas de presentación de originales

Una vez aceptada la propuesta, la obra completa deberá enviarse en Word y en pdf, por correo electrónico a contacto@iccmu.es, y deberá estar adaptada a las normas de publicación establecidas por el ICCMU:

Configuración de la página: Presentación vertical de la página (podrá utilizarse excepcionalmente la presentación horizontal cuando lo exijan cuadros, gráficos, fotografías, etc.).

Márgenes: superior e inferior, 2,5 cm. Izquierdo y derecho, 3 cm.

Formato: Se utilizará un único tipo de letra (se recomienda Times New Roman, Arial, Calibri) en los siguientes tamaños:

Texto central: tamaño 12; citas: tamaño 10; nota al pie y leyendas: tamaño 9.

Los párrafos deben estar justificados en los márgenes derecho e izquierdo, con interlineado sencillo y espaciado automático.

Citas: Las citas que no superen cuatro líneas deberán integrarse en el cuerpo del texto entre comillas inglesas (si hay algún texto dentro de estas citas que deba ir entrecomillado se usarán comillas simples); las citas que excedan las cuatro líneas deberán ir sin comillas, en párrafo aparte, con sangría izquierda, margen derecho justificado y un tamaño de letra dos puntos más pequeño que el del resto del texto.

Si las citas originales no estuvieran en castellano, debe incluirse el texto traducido, y el texto original debe constar, si así se requiere, en una nota al pie.

Notas al pie: Deberán estar indicadas con numeración correlativa y arábiga. El número de referencia de las notas a pie de página situado en el cuerpo del artículo deberá ir siempre antes del signo de puntuación. Todas las referencias bibliográficas se citarán de forma completa la primera vez que aparezcan, según las normas que se señalan más adelante. Referencias posteriores al mismo ítem se indicarán utilizando el formato reducido que incluya la inicial del nombre seguida del apellido del autor principal, el título abreviado seguido de puntos suspensivos y las páginas, cuando corresponda.

Abreviaturas
En general se evitará el uso de abreviaturas en el cuerpo de texto. En las notas, las referencias de archivos y bibliotecas se escribirán completas la primera vez que aparecen, seguidas de la abreviatura entre paréntesis (se tomarán como referencia las utilizadas en el RISM). Se permitirán abreviaturas propias del autor para evitar reiteraciones, tanto en el texto del artículo como en las notas, tablas, cuadros y/o apéndices, acompañadas siempre de la correspondiente clave.

Lenguaje inclusivo y no sexista
Las publicaciones del ICCMU apuestan por un uso del lenguaje no sexista e integrador. Por ello, hace algunas recomendaciones tales como:
• Evitar el abuso del masculino genérico, especialmente en aquellos contextos donde pueda resultar ambiguo y, por lo tanto, discriminatorio.
• El recurso del desdoblamiento es válido (especialmente en determinadas partes del discurso como encabezamientos, despedidas, apelaciones directas), pero debe evitarse su reiteración por entorpecer el discurso. También se recomienda alternar el orden del desdoblamiento y la utilización de símbolos como la barra (Ej. niñas/os)
• No se permite el empleo de fórmulas como la x o la @, por no tener correspondencia en la lengua oral, además de dificultar el entendimiento del texto en personas que necesitan usar un lector informático.
Otro tipo de recursos se pueden encontrar en:
• Delegación del Rector para la Diversidad e Inclusión de la UCM. 2021. Guía UCM de comunicación y trato inclusivo. Madrid: Ediciones Complutense.
• Instituto de la Mujer del Gobierno de España. Guías para el uso no sexista del lenguaje.

BIBLIOGRAFÍA
Se utilizará el sistema de citas autor-fecha basado en el Manual de estilo Chicago-Deusto adaptado al español. En el sistema de autor-fecha se cita la obra de manera abreviada dentro del texto, indicando entre paréntesis los apellidos del autor o de la autora, el año de publicación de la obra y, en caso necesario, el número de página. Las obras de una misma autoría y mismo año se deben diferenciar con la adición de una letra minúscula, según el orden alfabético de los títulos. Se facilitan aquí un conjunto de modelos indicando, en cada caso, la manera adecuada de citar la referencia en la lista bibliográfica y en el cuerpo del texto. Es imprescindible acompañar las publicaciones en línea en acceso abierto de su correspondiente DOI.

Libros
Brenet, Michel [Marie Bobillier]. 1926. Dictionnaire pratique et historique de la musique. París: Armand Collin.
Cascudo, Teresa, ed. 2017. Nineteenth-Century Music Criticism. Turnhout: Brepols.
Cotarelo y Mori, Emilio. (1917) 2004. Orígenes y establecimiento de la ópera en España hasta 1800. Madrid: Tipografía de la Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos. Reedición facsímil con introducción de Juan José Carreras. Madrid: ICCMU.
Ferrier, Claude. 2012. Tejiendo tiempo y espacio: armonías huancas en Europa. Lima: Fondo Editorial UNMSM.
IAML (International Association of Music Libraries). 1978. Terminorum musicae index septem linguis redactus. Budapest / Kassel: Akádemia Kiadó / Bärenreiter.
Russell, Craig H. 1995. Santiago de Murcia’s “Códice Saldívar No. 4”: A Treasury of Secular Guitar from Baroque Mexico. 2 vols. Urbana / Chicago: University of Illinois Press.
Medina, Ángel, y Daniel Moro Vallina. 2022. Miguel Ángel Coria. Un compositor entre la vanguardia y la posmodernidad. Madrid: ICCMU.
(Brenet 1926)
(Cascudo 2017)
(Cotarelo y Mori [1917] 2004)
(Ferrier 2012, 109)
(IAML 1978)
(Russell 1995, 1:59)
(Medina y Moro Vallina 2022)

Artículos en revistas
La Face Bianconi, Giuseppina. 1994. “Filologia dei testi poetici nella musica vocale italiana”. Acta Musicologica 66, n.º 1: 1-21.
Palacios, María. 2021. “Flores, fragancias y perfumes en la crítica musical de Adolfo Salazar: música moderna y nueva masculinidad en los ‘felices años veinte’”. Cuadernos de Música Iberoamericana 34: 57-81. https://dx.doi.org/10.5209/cmib.73755.
(La Face Bianconi 1994)
(Palacios 2021)

Capítulos de libro
Bombi, Andrea, e Ignacio Prats Arolas. 2017. “Bertrán y el ‘Quinquillayre’ o la Ilustración católica frente al villancico”. En De rebus Ecclesiae. Aspectos de historiografía eclesiástica sobre el siglo XVIII. Homenaje al profesor Antonio Mestre, ed. por Emilio Callado Estela, 363-378. Valencia: Institució Alfons el Magnànim.
Caballero Fernández-Rufete, Carmelo. 2001a. “¡Atención a la trova! Bailes dramáticos y villancicos barrocos en la catedral de Valladolid”. En Calderón: innovación y legado. Actas selectas del IX Congreso de la Asociación Internacional de Teatro Español y Novohispano de los Siglos de Oro, en colaboración con el Grupo de Investigación Siglo de Oro de la Universidad de Navarra (Pamplona, 27 al 29 de marzo de 2000), ed. por Ignacio Arellano y Germán Vega García-Luengos, 53-86. Nueva York: Peter Lang.
Caballero Fernández-Rufete, Carmelo. 2001b. “En trova de lo humano a lo divino. Las óperas de Calderón de la Barca y los villancicos de Miguel Gómez Camargo”. En La ópera en España e Hispanoamérica, ed. por Emilio Casares Rodicio y Álvaro Torrente, vol. 1, 95-116. Madrid: ICCMU.
(Bombi y Prats Arolas 2017)
(Caballero Fernández-Rufete 2001a).
(Caballero Fernández-Rufete 2001b).

Entradas de diccionario
Casares Rodicio, Emilio. 2002. “Salazar Palacios, Adolfo”. Diccionario de la música española e hispanoamericana, dir. por Emilio Casares Rodicio, vol. 9, 577-584. Madrid: SGAE.
(Casares Rodicio 2002)

Trabajos académicos
Costal i Fornells, Anna. 2014. “Les sardanes de Pep Ventura i la música popular a Catalunya entre la restauració dels Jocs Florals i la Primera República (1859-1874)”. Tesis doctoral. Universitat Autònoma de Barcelona.
(Costal i Fornells 2014)

Páginas web
González Naranjo, Rocío. 2018. “Actividades del Lyceum Club Femenino de Madrid censadas en la prensa (1926-1936)”. El día que supe que era feminista (blog), 9 de octubre, http://eldiaquesupequeerafeminista.blogspot.com/2018/10/.
(González Naranjo 2018)

Comunicaciones a congresos
Bianconi, Lorenzo, y Giuseppina La Face Bianconi. 2022. “Odisseo e il Pelide: un iter pedagogico in teatro”. Comunicación presentada en el congreso “Parole del Metastasio”: Opera and Emotions in 18th-century Europe, Madrid, 4-7 de mayo.
(Bianconi y La Face Bianconi 2022)

Ediciones críticas de música
Cortizo, María Encina, ed. 1992. Francisco Asenjo Barbieri. Jugar con fuego. Zarzuela en tres actos. Madrid: ICCMU.
Querol Gavaldá, Miguel, ed. 1973. Cantatas y canciones para voz solista e instrumentos. Barcelona: Consejo Superior de Investigaciones Científicas.
(Cortizo 1992, XI)
(Querol Gavaldá 1973)

Fuentes primarias
Las notas al pie solo se utilizarán para remitir a las fuentes primarias y para aclaraciones imprescindibles. El número de referencia de las notas a pie de página situado en el cuerpo del artículo deberá ir siempre antes del signo de puntuación.

Fuentes documentales
Sección Personal, caja 48, exp. 13, Archivo General de Palacio, Madrid.
Actas Capitulares, 1599-1602, fols. 23r-27v, Archivo Capitular, Sevilla.

Fuentes hemerográficas
Alejandro Miquis [Anselmo González Fernández]. 1914. “Los estrenos: Las golondrinas en Price”, Diario Universal, 6 de febrero, 12-15.

Fuentes musicales
Manuel de Osete, Nunc Dimitis, sig. 103-6, Archivo Capitular, Sigüenza.
José Marín, “Apostemos, niña, que acierto”, Cancionero de Cambridge, sig. MU 4-1958/37, f. 75r, Fitzwilliam Museum, Cambridge.

Grabaciones
Miguel Ángel Coria. 2012. “Música de septiembre”. Anthology of Contemporary Spanish Music n.º 1. Conjunto Instrumental de Madrid, dirección de Antoni Ros-Marbà. EMEC Records E-005-07, CD.