Copiado en la década de 1780 y conservado en el archivo de la Basílica de Santa Maria del Pi de Barcelona, el denominado Manuscrito del Pi reúne seis sonatas para violonchelo y bajo, cinco de ellas anónimas y una compuesta por Luigi Boccherini, identificada con el número de catálogo G 10. Además, contiene un estudio o lección para violonchelo de José de Zayas, violonchelista de la Real Capilla madrileña a finales del siglo XVIII. El conjunto constituye una fuente excepcional tanto por la escasez de repertorio de estas características conservado en España como por la información que aporta sobre la vida musical barcelonesa del último tercio del siglo XVIII.

En este proyecto ha participado Lluís Bertran, coordinador científico del ICCMU, junto con los violonchelistas Carla Rovirosa Guals y Carlos Leal Cardín; el archivero de la Basílica de Santa Maria del Pi Jordi Sacasas, y el director de orquesta Edmon Colomer. Un trabajo en equipo que ha permitido reconstruir el marco histórico, musical y archivístico en el que este repertorio fue concebido y practicado.

Las obras del manuscrito serán publicadas dentro del catálogo de Música Hispana del ICCMU.

Un testimonio clave para el violonchelo del siglo XVIII

El archivo musical de Santa Maria del Pi es uno de los pocos fondos musicales catalanes que se conservan in situ y con su organización histórica original. A diferencia de otros archivos parroquiales, destaca por preservar una notable cantidad de música instrumental, incluida aquella destinada a ámbitos no litúrgicos. En este contexto, el Manuscrito del Pi (el manuscrito M 1530 del archivo) documenta un repertorio estrechamente vinculado a los conciertos domésticos de la nobleza y la alta burguesía, una práctica musical fundamental en Barcelona y otras ciudades españolas de la época, pero escasamente representada en las fuentes conservadas.

Desde el punto de vista musicológico, el manuscrito ofrece un testimonio temprano de la recepción del lenguaje de Boccherini en España y de su asimilación por compositores hoy anónimos, que escribieron para el violonchelo siguiendo modelos formales y estilísticos cercanos al del compositor italiano. Estas sonatas reflejan, además, el proceso de afirmación del violonchelo como instrumento solista en un momento en el que su repertorio aún era reducido.

Este trabajo ha contado con la colaboración de la Basílica de Santa Maria del Pi y la Direcció General del Patrimoni Cultural de la Generalitat de Catalunya. La grabación, iniciativa de la violonchelista Carla Rovirosa, forma parte del proyecto de digitalización DEePMusic dirigido por el ICCMU.

Vídeo Así se hizo la recuperación del Manuscrit del Pi

Concierto Sonata n.º 3 en Re mayor del Manuscrit del Pi 

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